7月30日，由中國(guó)美術(shù)館主辦，魯迅美術(shù)學(xué)院協(xié)辦的“耕者——王盛烈藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。作為“文化和旅游部2021年度國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”之一，此次展覽展出了王盛烈被中國(guó)美術(shù)館收藏的精品原作和其日常創(chuàng)作的作品160余件，呈現(xiàn)了他不同時(shí)期的創(chuàng)作面貌和藝術(shù)成果，展覽內(nèi)容豐富而富有特色，具有時(shí)代意義。

全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席吳為山在展覽前言中談到：“王盛烈先生是20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)代表畫(huà)家之一，他以‘耕者’自稱，一生在現(xiàn)實(shí)主義道路上勠力耕耘，自覺(jué)并自信的踐行著時(shí)代賦予他的藝術(shù)使命，在中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)進(jìn)程中，留下了濃墨重彩的一筆?！?/span>

開(kāi)幕式上，中國(guó)美術(shù)館黨委書(shū)記燕東升介紹了王盛烈的藝術(shù)人生，他表示，王盛烈是20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)領(lǐng)域的代表性畫(huà)家。早年，王盛烈學(xué)習(xí)油畫(huà)，曾赴日留學(xué)，油畫(huà)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為其打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。1946年，他結(jié)識(shí)徐悲鴻，后者改良中國(guó)畫(huà)、振興中國(guó)文化的抱負(fù)和使命感對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。1953年，適逢魯迅美術(shù)學(xué)院籌備設(shè)立彩墨系，為在東北土地上發(fā)展和傳承中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)，王盛烈毅然轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)，不僅為學(xué)院中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系的建立傾注大量心力，更在融合中西人物畫(huà)創(chuàng)作中迎來(lái)了藝術(shù)的高峰。

藝術(shù)家靳尚誼則從藝術(shù)史的角度為大家解讀了王盛烈的作品意義，他認(rèn)為王盛烈的藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)新中國(guó)文藝發(fā)展方針政策的變化，王盛烈選擇用中國(guó)畫(huà)的方式，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，再現(xiàn)人物，并在美術(shù)界造成重要影響。

作為“魯藝”精神最好的傳承人和踐行者，王盛烈對(duì)魯迅美術(shù)學(xué)院意義非凡?！巴跏⒘易鳛橹袊?guó)畫(huà)系創(chuàng)建者和奠基人，在原繪畫(huà)系的水墨彩畫(huà)教學(xué)基礎(chǔ)上制定了適合自身特色發(fā)展的教學(xué)指導(dǎo)思想與原則。確立了中西互鑒、兼融并蓄，面向生活與精研傳統(tǒng)并進(jìn)的教學(xué)理念，制定了蘇式教學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)教學(xué)互補(bǔ)的教學(xué)體系。在魯藝的傳統(tǒng)影響下繼承和發(fā)展傳統(tǒng)，結(jié)合生活實(shí)踐，進(jìn)行創(chuàng)造性教學(xué)?！睋?jù)魯迅美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記王慎十介紹，“王盛烈作為一位在藝術(shù)天地中執(zhí)著前行的耕者，無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代，是人民的藝術(shù)家。我們要向他學(xué)習(xí)，向他致敬，將魯藝精神發(fā)揚(yáng)光大，為培養(yǎng)‘胸中有大義，心里有人民，肩頭有責(zé)任，筆下有乾坤’的藝術(shù)人才不懈努力?！?/span>

“此次展覽也是我們?cè)谟眯袆?dòng)踐行父親的遺愿”。家屬代表王鐵牛開(kāi)幕致辭中說(shuō)到，“在18年前父親去世時(shí)，他的遺愿就是希望自己的作品能夠在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候回歸社會(huì)，在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年之際，我們有幸在中國(guó)美術(shù)館展示并捐贈(zèng)其作品，這也是父親所期望的?！蓖跏⒘业囊簧?，用藝術(shù)踐行了人生理想，擁抱了國(guó)家熱土，傳承了中華精神。

此次展覽是對(duì)王盛烈藝術(shù)生涯的宏覽，160余件作品既以時(shí)間為序貫穿了他不同時(shí)期的創(chuàng)作面貌，更以四個(gè)篇章為線索彰顯其藝術(shù)理想與時(shí)代精神，體現(xiàn)出老一輩藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)、時(shí)代和人生的深入思考。

展覽分為四個(gè)部分，第一部分“一掬丹心灑墨園”作為王盛烈藝術(shù)歷程經(jīng)典作品的回顧，展示了《八女投江》《海風(fēng)》《耕者》《家鄉(xiāng)的孩子》等諸多耳熟能詳?shù)拇碜髌贰Ｆ渲?957年的《八女投江》，以史詩(shī)般的鴻篇巨制，將東北抗日聯(lián)軍中八位無(wú)畏犧牲的女英雄形象銘刻史冊(cè)；1962年的《海風(fēng)》，以濃郁的時(shí)代氣息，記錄下新時(shí)期人民戰(zhàn)士的昂揚(yáng)斗志；1984年的《耕者》，如自畫(huà)像一般在頌揚(yáng)勞動(dòng)人民的同時(shí)，回蕩著畫(huà)家對(duì)真善美的執(zhí)著追求、對(duì)和諧社會(huì)的理想信念；1984年的《家鄉(xiāng)的孩子》，在對(duì)人民生活的平和表達(dá)中，我們深刻的感受到王盛烈對(duì)“人”的關(guān)注和對(duì)勤勞樸實(shí)的生活態(tài)度的肯定。

第二部分“且將畫(huà)筆頌英雄”聚焦王盛烈在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念下對(duì)“時(shí)代英雄”的真誠(chéng)描繪。其中圍繞《八女投江》和《海風(fēng)》展出了藝術(shù)家當(dāng)年的一批素描稿。王盛烈深切認(rèn)同徐悲鴻、蔣兆和對(duì)中國(guó)畫(huà)的改革，他同樣以素描為基礎(chǔ)，改革發(fā)展中國(guó)畫(huà)。這些素描、速寫(xiě)作品不僅體現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，更寄寓了藝術(shù)家對(duì)革命英雄的誠(chéng)摯敬意。

第三部分“筆誠(chéng)墨敬民與土”圍繞王盛烈人物肖像的寫(xiě)生和創(chuàng)作，突出反映了藝術(shù)家的人文主義情懷。王盛烈格外重視藝術(shù)創(chuàng)作與生活的密切聯(lián)系。多年來(lái)，他始終如一地深入生活，留下了諸多反映農(nóng)民和農(nóng)村生活的寫(xiě)生作品。這一部分作品有別于王盛烈早年繪畫(huà)中“工農(nóng)兵”的群體概念，此時(shí)畫(huà)面中的人物，是作為個(gè)體的“人”而存在。這些作品是藝術(shù)家的真情映射，象征著王盛烈的藝術(shù)從慷慨激昂的英雄頌歌逐步切近更為豐富細(xì)膩的人文關(guān)懷，這是另一種藝術(shù)的自覺(jué)，也彰顯了現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代轉(zhuǎn)向。

在王盛烈的藝術(shù)生涯中，人物無(wú)疑是其最重要的表現(xiàn)對(duì)象，人物畫(huà)作品代表了他關(guān)注社會(huì)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)態(tài)度。除此之外，王盛烈還創(chuàng)作了大量山水、花卉等題材的作品，這些作品更多面向的是自我。第四部分“還向天地闊處開(kāi)”呈現(xiàn)了藝術(shù)家晚年的藝術(shù)心境，藝術(shù)家在內(nèi)省的過(guò)程中，走向更為深邃而悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

展覽舉辦之際，王盛烈子女王鐵牛、王真真、王平平向國(guó)家捐贈(zèng)30件王盛烈藝術(shù)作品，囊括《八女投江》《不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝》等20世紀(jì)美術(shù)史經(jīng)典之作，以及具有自畫(huà)像意義的《耕者》等。此舉充分體現(xiàn)了其家屬無(wú)私的奉獻(xiàn)精神和對(duì)國(guó)家美術(shù)收藏事業(yè)的大力支持。這些捐贈(zèng)作品將作為中國(guó)美術(shù)館的永久收藏，永載藝術(shù)史冊(cè)。

王盛烈既是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，也是一位堅(jiān)定的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員?！皶r(shí)值中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕，中國(guó)美術(shù)館舉辦王盛烈藝術(shù)展覽，以160余幅作品將他的藝術(shù)人生奉獻(xiàn)給他所敬仰的黨、所熱愛(ài)的人民，謹(jǐn)此作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的一份獻(xiàn)禮。”吳為山說(shuō)。

展覽將展出至8月8日。